無論你問誰，每位《星際大戰》粉絲都聽過科洛桑（Coruscant）。作為核心世界（Core Worlds）的寶石，科洛桑是許多改變銀河系歷史的事件發生的地點，例如安納金·天行者（Anakin Skywalker）墮落成為邪惡的西斯尊主達斯·維達（Darth Vader），以及帕德梅·艾米達拉女王（Queen Padmé Amidala）在參議院提出的不信任案，為白卜庭（Palpatine）的崛起鋪平了道路。
由於科洛桑發生了如此多的歷史事件，影集《安朵》的統籌東尼·吉爾洛（Tony Gilroy）深知他需要為這座城市星球注入自己的風格，同時保持其寫實性以符合他的敘事方式，並讓粉絲們能夠辨識出來。由於 COVID-19 疫情的影響，許多倫敦的場景都必須進行改造——例如金絲雀碼頭站（Canary Wharf station）的亞當斯廣場橋（Adams Plaza Bridge）被用作帝國安全局（ISB）建築的外景，以及野獸派的巴比肯住宅區（Barbican Estate）則用於維爾·薩莎（Vel Sartha）和克蕾雅·馬基（Kleya Marki）的秘密會面。
然而，由於 Abrams Books 最近發行了《The Art of Andor》，這本由菲爾·索斯塔克（Phil Szostak）撰寫的《星際大戰》官方幕後製作指南，我們現在對科洛桑及其對《安朵》的設計、故事以及在此度過大部分時間的角色們的影響有了更深入的了解。
最近出現了很多反對漫威（Marvel）的情緒，從對超級英雄電影的普遍貶低到對漫威處理對白方式的批評。看來連吉爾洛也對漫威電影宇宙（MCU）有所不滿。他明確指出，他設計科洛桑的美學是「非漫威」的。
在一份寫於 2019 年 11 月、現已收錄於《The Art of Andor》中的設計宣言中，吉爾洛寫道：
「我們如何將第一頁上我所談論的美學，呈現在一個會不斷想把你拉向俗氣方向的環境中？我需要『底層社會』和『上流社會』。我想要非漫威的氛圍，以及非肥皂劇、炫耀財富的浮華。我想要它充滿活力但又帶有瑕疵。瘋狂、可信、引人入勝。」
「非漫威的氛圍」確切意思尚不清楚，但工業光魔（Industrial Light and Magic）的視覺特效總監莫亨·里奧（Mohen Leo）後來描述了吉爾洛及其對科洛桑（以及所有其他地點）的理念，即只包含能推進故事和角色的《星際大戰》元素。任何分散注意力的東西都被移除，留下一個清晰、連貫的願景，這與「氛圍」幾乎毫無關係。
在《安朵》的兩季中，我們在盧森·雷爾（Luthen Rael）的畫廊裡花費了大量時間，但對其外部的描寫卻不多。然而，根據製作設計師盧克·赫爾（Luke Hull）的說法，曾有一段時間觀眾本有機會更詳細地看到盧森畫廊背後是什麼。
粉絲們知道盧森能夠快速移動，這得益於他的飛船「Fondor Haulcraft」。然而，盧森將 Fondor 停在哪裡從未被揭露，儘管粉絲們（包括我們）懷疑它一定在附近，以便盧森能夠輕鬆取用。多虧了《The Art of Andor》，我們現在確切知道這艘飛船的停泊處：就在盧森畫廊的後面。
赫爾設計 Fondor 時加入了可折疊的機翼，既能反映盧森的秘密本質，也能讓飛船適應狹窄的空間。其中一個地方就是畫廊後面的停泊艙，這在《安朵》中從未出現過。
赫爾在書中的科洛桑章節中解釋道：「它就像一個大甜甜圈環，你從上面降落，然後機翼放下，你就可以駛入你的空間。想法是你可以走下坡道，然後進入畫廊後面。我們從未拍攝過，原因顯而易見——成本非常高——但這將是一種非常酷的進入畫廊的方式。」
我們從之前的《星際大戰》媒體中得知——例如 2008 年的動畫熱潮《複製人之戰》（The Clone Wars）——階級通常在科洛桑通過商品（如光線）的可及性來體現。科洛桑的多層結構越往下，獲取光線就越困難。光線變得只屬於科洛桑社會的上層精英。想想蒙·莫斯馬（Mon Mothma）和她的家庭公寓，或其他像參議院和盧森畫廊這樣的地方。
這使得我們在《安朵》第二季首次看到的迪德拉·米羅（Dedra Meero）的公寓的發現如此有趣。正如赫爾所描述的，迪德拉的公寓是「政府配給」的——這讓她有機會俯視她認為在她之下、社會的渣滓。
赫爾在該製作指南的科洛桑章節中解釋道：「她不是那種會在家裡添置很多居家風格裝飾的人。這有點像你在克格勃（KGB）工作，他們會給你一個可能被竊聽的公寓樓裡的公寓。」
與迪德拉那間擁有零個性、純白牆壁的公寓相比，軸心組織（Axis）的安全屋被設計成帶有一點破舊、中下階層的氛圍，儘管它位於一個上層工人階級的區域。它有一種粗糙的感覺，與迪德拉更精緻的公寓形成了完美的對比。
《安朵》的場景裝飾師麗貝卡·艾利威（Rebecca Alleyway）解釋說：「它也被佔用了。這是一間租來的房子，所以它很舊很破。」
劇組會在安全屋的佈置上添加細節，以反映它從卡西安（Cassian）和比克斯（Bix）在第二季第二個篇章中的使用，到克蕾雅（Kleya）最終從中獲救的後期篇章。根據吉爾洛的說法，安全屋成為一個獨立的角色至關重要。
吉爾洛在科洛桑章節中解釋道：「作為一個角色，我認為安全屋，它所經歷的、它的樣子、它的表現方式以及它所傳達的訊息，和劇中的任何角色一樣強大。這是盧克（Luke）。這是麗貝卡。這是所有佈景（劇組）。這是攝影指導（DPs）真正融入故事情節。每個人都參與其中。好的，讓我們講述一個貧窮、悲傷的公寓的故事，以及那個公寓對這部劇的意義。」
《The Art of Andor》現已上市。
