坎城影展長期以來一直是年度最重要的電影首映會場地，近十年來，它在引導奧斯卡最佳影片獎的競爭方面也日益重要。2026年的競賽現正展開，其中一些電影將在今年晚些時候深深觸動你的心：我非常期待帕維爾·帕夫利科夫斯基的《Fatherland》能再次帶來珊卓·惠勒的精彩演出，而詹姆斯·葛雷和亞當·崔佛將以他們設定在皇后區的新驚悚片《Paper Tiger》引領獎季，這聽起來就像一場夢。
但我很高興坎城影展仍然是各種國際藝術作品的交流平台——包括那些聲勢浩大、特效滿載的類型片。而今年在這方面脫穎而出的作品，聽起來就是《希望》（Hope）。
《希望》將觀眾帶入位於非軍事區附近一個偏遠的韓國小鎮「希望港」，一頭被毀容的牛和失聯的通訊網絡讓當地執法部門迅速陷入混亂。結果發現……他們正處於世界末日的邊緣。由於緊急增援部隊被調去撲滅附近的野火，警長Bum-seok（黃晸玟 飾）和新進警員Sung-ae（《魷魚遊戲》的Hoyeon 飾）必須獨自保護一個大多由老年居民組成的小鎮，而當地獵人Sung-ki（趙寅成 飾）和他的團隊則前往山區追蹤他們認為是野生動物的東西。他們的想法並非完全錯誤！
這部電影由羅泓軫編劇和執導，他的恐怖史詩《哭聲》是2019年最優秀的電影之一。《希望》的首支預告片（請在上方觀看）暗示著這是一部隨著劇情推進，規模將越來越大的怪物電影。Neon發行的這部電影將於今年秋季上映，而這支預告片並未完全展現：由麥可·法斯賓達、艾莉西亞·薇坎德和泰勒·羅素飾演的神秘人物。
上週末在坎城影展觀看過《希望》的影評人，聽起來都驚嘆不已。多篇評論引用了《瘋狂麥斯：憤怒道》來形容電影的緊湊節奏。Next Best Picture稱其為「奉俊昊的《駭人怪物》」與喬治·米勒不停歇追逐電影的結合，並稱羅泓軫帶來了「瘋狂、刺激、腎上腺素飆升的雲霄飛車之旅」。《好萊塢報導》形容這部電影是「一場極其精湛、油門踩到底的體驗」，而ScreenDaily則稱其為一部「血腥盛宴」，「幾乎不給人喘息的機會」。即使是對電影片長或視覺效果持保留意見的影評人，似乎也被其混亂的場面所吸引：Variety稱開場一小時「極其有趣」，並讚揚其「快節奏、瘋狂的步調」。
除了純粹的感官超載之外，影評人尤其對推動這場混亂的精湛工藝印象深刻。Variety讚揚羅泓軫「令人驚嘆的優雅動作電影製作」，並特別提到攝影師洪景杓的鏡頭「帶著傲慢的優雅」移動。THR稱攝影「是動態能量的奇蹟」，讚揚了「令人驚嘆的搖攝和跟拍鏡頭」以及麥可·阿貝爾斯的「史詩級」配樂。Deadline則更進一步，認為這部電影「超越了好萊塢製作的同類電影」，同時強調了其「絕佳的攝影」、「頂尖的視覺效果」和「令人印象深刻的特技協調」。現在就把這部電影注入我的血管裡吧。
最大的批評者是Indiewire的David Ehrlich，他認為電影在45分鐘時就失去了他的興趣，因為「這是繼Syfy頻道或《神鬼傳奇2》之後最糟糕的怪物特效」。從他的角度來看，「羅泓軫只能維持幾分鐘的動力，之後電影的其餘部分就變得和他那沒有想像力的怪物一樣乏味。」他帶有諷刺的讚美是：「顯然這部電影的製作過程中出了嚴重的問題，但最糟糕的是，在一切崩潰之前，有多少部分卻令人欣喜若狂地成功了。」作為一個近15年來每週都和Ehrlich先生一起錄製播客的人，我必須承認他可能對這部電影的看法更為清晰，但他也對我經常讚賞的「宅男屁事」沒什麼品味。所以，對《希望》的評價可能會因人而異。
羅泓軫可能無法在《希望》中達到《哭聲》的高度，但說實話，聽起來他已經全力以赴了。在一個充滿80年代懷舊大片和真人迪士尼翻拍片的夏天，秋季的到來再快也不為過。