編劇大衛·柯普揭露了史蒂芬·史匹柏即將上映的科幻電影的一些秘密。
為史蒂芬·史匹柏撰寫電影聽起來令人望而生畏。為史蒂芬·史匹柏撰寫第五部電影——而且是一部關於外星人接觸的電影，由執導過《第三類接觸》、《E.T. 外星人》和《世界大戰》的史匹柏來執導——聽起來就像是只有印第安納·瓊斯才會愚蠢到去嘗試的、足以招致厄運的冒險。
但傳奇編劇大衛·柯普在《揭密日》（Disclosure Day）中，他與史匹柏的最新合作，至少知道該避免做什麼。
「[史蒂芬] 真的對重複自己感到過敏，」柯普笑著說。「任何形式的自我引用都會讓他想吐。」
史匹柏花了近 50 年的時間定義了好萊塢對外星接觸的想像，這意味著每一個新的 UFO 都不可避免地會冒著看起來有點像他過去的 UFO 的風險。然而，這種張力——在不迷失於神話的前提下重新定義未知——似乎是《揭密日》的整個引擎，該片將於 6 月 12 日上映。這部電影由柯普編劇，故事由史匹柏本人構思，由喬許·奧康納、艾蜜莉·布朗、伊芙·休斯頓、科爾曼·多明戈和柯林·佛斯主演，講述地球如何應對一次明顯的外星人造訪，而這次造訪甚至可能不是最近發生的。柯普將其描述為一部 1970 年代的偏執政治驚悚片，充滿了秘密、信仰，以及人類在心理上是否能承受真相。
柯普不僅為大公司（包括大衛·芬奇、山姆·雷米和史蒂芬·索德堡）撰寫劇本，還將自己的好奇心不斷「如果…會怎樣」地挖掘，直到他從另一端帶著劇本走出來，從而開創了自己的職業生涯。電影《顫慄空間》（Panic Room）的導火線在他讀了一篇關於，你猜對了，安全室的報紙文章後被點燃。他自己的導演作品，關於自行車信使追逐的電影《飆速青春》（Premium Rush），是在紐約街頭，一名騎自行車的男子差點撞到他後產生的。但《揭密日》的構想完全來自史匹柏，導演將一份 40 頁的處理大綱放在了柯普的腿上。柯普認為這是一個「需要大量打磨的宏大故事」。
柯普在意識到自己可以將對薛尼·波拉克和艾倫·J·帕魯卡電影的熱愛融入一部暑期大片時，找到了自己的切入點。他熱愛「政府在搞鬼」的驚悚片，而勞勃·瑞福主演的《禿鷹七日》（Three Days of the Condor）是主要的靈感來源。
《揭密日》的基調從《第三類接觸》的敬畏感或《E.T. 外星人》的親密感轉變，與當今的政治氣候非常契合。但陰謀論驚悚片有其黑暗的一面：正如許多編劇多年來所思考的那樣，是否在助長「政府是壞的，只有一小部分人能拯救我們」的想法時存在道德困境？扭曲的驚悚片是否助長了美國公眾在現實生活中尋求「秘密」真相的渴望，而實際上並不存在？
在 8chan 理論被國家領導人不斷傳播的 2026 年，陰謀論小說的影響截然不同，而柯普似乎對這種張力有著敏銳的認識。但他也說，政府確實曾密謀對抗人民。
「對我來說，變得不可否認的是，」柯普說，「政府——不僅是美國，還有許多政府——進行了長達 80 年的虛假資訊和壓制運動。」
但柯普在懷疑論和陰謀論虛無主義之間劃清了界線。
「現任政府欣然撒謊，而且極其誇張地撒謊，」他說。「問題是他們撒謊太多，以至於我們質疑一切，卻什麼都不相信。」
對他來說，《揭密日》最終並不是為了證實陰謀論，而是在一個越來越將事實視為可選項的世界中尋求理解。
「我們不是支持陰謀論，」柯普說。「我們支持真相。」
這種哲學角度也將電影推向了明顯的精神領域。柯普說，劇本反覆探討了宗教和信仰問題，因為外星人信仰和宗教信仰不可避免地開始圍繞著同一個存在主義的枯竭點打轉。「我們是否被外星人拜訪過，就像上帝一樣，是一個信仰問題，」他說。
史匹柏本人對這個主題的迷戀異常坦率。在今年早些時候的 SXSW 主題演講中，這位導演承認：「我比你們任何人都了解得少，但我強烈懷疑我們現在並不孤單地生活在地球上——而我拍了一部關於這個的電影。」
儘管柯普和史匹柏小心翼翼地避免呼應導演早期的經典作品，但這種個人信念顯然塑造了一切。柯普說，兩人寫作時不斷捕捉到意外的自我引用。「你會寫一些東西，他會說，『這是不是有點像《大白鯊》裡那個場景……』然後你會說，『哦，該死——是的，就是這樣。』」
在《侏羅紀公園》上映三十多年後，柯普聽起來仍然對打造史匹柏式的宏大場面充滿熱情。但這次最讓他興奮的不是場面。而是他能夠在一部大型暑期電影中反思史匹柏所有的主題潛力。
「你在一場本質上是暑期冒險電影的場景中，加入了一個哲學對話場景，」他說。「那個場景的煙火必須相當於火車車廂追逐，否則大家都會跑去買爆米花。」