多年來，「可收藏設計」主要與稀有或具歷史意義的家具和物品聯繫在一起——例如 1960 年代的 Poul Kjaerholm 躺椅、Shiro Kuramata 椅子的空靈透明感，或是一套獨特的明朝茶具。
然而，如今可收藏設計正逐漸擺脫其在設計領域的傳統邊緣地位。它曾主要由專業收藏家和拍賣行壟斷，如今正崛起成為一個日益活躍且易於接觸的設計領域，其特點是敘事性、精湛工藝、表現力的個人主義和地域特色。
其吸引力的一部分在於，在一個大量生產的物品讓居家和工作空間日益趨同的世界裡，可收藏設計提供了一種對抗全球化同質化的替代方案：這些物品標誌著真實性、精湛工藝和人手製作的感覺。同時，藝術、設計和工藝之間的界線變得越來越模糊，吸引了對物件不僅僅是功能感興趣的年輕一代收藏家。