飾演《28年後》的演員在荷馬經典故事的寧靜詮釋中，展現了強大的銀幕魅力。

你知道克里斯多福·諾蘭的《奧德賽》已經有續集了嗎？而且它正在 Paramount Plus 上串流播出？這句話有 95% 是真的。

諾蘭改編的荷馬史詩終於在戲院上映，帶來了近 30 個世紀以來觀眾所想像的壯觀場面。這部史詩再次證明了它是文學中最偉大的冒險之一，而諾蘭的賣座大片以極其出色的西爾琪、獨眼巨人、賽蓮以及波賽頓的憤怒等描寫，擁抱了這份宏偉的神話。儘管這是一個古老的故事，諾蘭仍以一種探索的感覺捕捉它，讓熟悉的事物煥然一新。IMAX 就有這種效果。

然而，在體驗了諾蘭自己的史詩之後，還有另一部同樣的故事改編值得尋找，這部改編作品幾乎剝離了所有的神話色彩，轉而採取一種更為紮實、更為粗獷的風格來呈現奧德修斯的歸鄉之路。導演烏貝托·帕索里尼執導的《返家之路》（The Return）幾乎跳過了人們與《奧德賽》相關的一切，專注於之後發生的事情，並以血腥的細節強調了在二十年的暴力之後回家的意義。如果你覺得馬特·戴蒙擊退佩涅洛佩的求婚者很刺激，那麼等到你看了《返家之路》就知道什麼是真正的震撼。

這部電影由雷夫·范恩斯飾演年邁的奧德修斯。在經歷了特洛伊陷落和波賽頓的憤怒所塑造的艱辛旅程後，奧德修斯被沖刷到伊薩卡島的海岸，他必須面對一個充滿求婚者、且不再認可他的王國。這是一個令人驚訝且引人入勝的切入點，來探討一個我們大多數人都認為自己相當熟悉的故事。

觀看《返家之路》最讓我印象深刻的，不是它省略了什麼，而是它多麼自信地專注於角色的弧線，幾乎沒有提及故事中較為人熟知的部份。帕索里尼對與視覺奇觀競爭不感興趣，而這部電影也因此變得更好。電影在希臘（特別是科孚島和伯羅奔尼撒半島）和義大利實地拍攝，《返家之路》感覺深深植根於一個觸手可及的古代世界，而非神話般的想像。陽光曬褪的海岸線、飽經風霜的石砌建築、實用的服裝和低調的製作設計，營造出一種真實的青銅時代生活感，而非誇張的奇幻。它看起來令人驚嘆，卻從未刻意引人注目。

對白也同樣經過精心考量，經常直接取材於荷馬的主題，卻不顯得過於戲劇化。劇本中有一種誠實感，它同樣重視沉默和演講，讓對話能夠在古老的背景下以一種令人驚訝的現代方式延續。然後，還有雷夫·范恩斯。

范恩斯奉獻了他近年來最強的表演之一，他飾演的奧德修斯不像一位傳奇國王，而更像一個因數十年戰爭而身心俱疲的男人。他面黃肌瘦、筋疲力盡，並且不斷承受著周圍沒有人能完全理解的記憶重擔。即使只是靜靜站著，他的表演中也充滿了肢體語言，訴說著自己的故事，這使得它成為他近期作品，如《28年後》和《骨廟》（The Bone Temple）等電影的絕佳伴侶，在那些電影中，他僅僅是存在就傳達了豐富的訊息。（抱歉，諾蘭粉絲，但我認為他在飾演飽經風霜的英雄方面，甚至比馬特·戴蒙還要出色）。

他的演繹貫穿始終都非常出色，但有幾句台詞在我看完後久久難忘。其中一句完美傳達的台詞出現在他與歐邁歐斯（克勞迪奧·桑塔瑪利亞飾）重逢時，他帶著一種疲憊的理解對那個人說：「人們喜歡故事」，這句話重新定義了整部電影。在同一場景的稍後，他對特洛伊被洗劫的時刻進行了令人不安的反思，這些時刻籠罩著整部電影，但從未真正視覺化呈現。他描述特洛伊被洗劫時說：「我們把它燒成了灰燼，並用鮮血將火焰熄滅。」在范恩斯的手中，這不是對戰爭的勝利回憶，而是在巨大悔恨中的懺悔。一生的旅程濃縮成一句話。

這才是《返家之路》與其他《奧德賽》改編作品真正區別開來的地方。諾蘭的電影提醒我們奧德修斯為何成為神話中最偉大的英雄之一。帕索里尼則提醒我們，成為那樣的英雄，長遠來看可能會付出什麼代價。

配角陣容同樣出色。查理·普魯默為提勒馬科斯注入了脆弱感，他與幾乎不認識的父親之間的關係成為電影的情感支柱之一。儘管男孩海上冒險的部份被省略了，但他在故事後期獲得了一些閃耀的時刻，特別是在躲避求婚者追殺的驚險森林追逐戲之後。馬爾萬·肯扎里飾演的安提諾俄斯，給予了角色危險的自信，讓宮殿內的每一場戲都充滿緊張氣氛。他不是羅伯特·帕丁森，但他以驚人的權威處理了這個角色，並迎來了一個特別出人意料的結局。克勞迪奧·桑塔瑪利亞飾演的歐邁歐斯，安靜而精彩，以溫暖和對奧德修斯堅定不移的忠誠，穩定了故事的基調。

有趣的是，特別是與諾蘭的版本相比，《返家之路》中最感人的時刻不是對峙，而是重逢。與奧德修斯忠誠的狗阿爾戈斯的場景，確實令人心碎。帕索里尼讓場景有時間呼吸，理解到認親比任何視覺奇觀都更能承載情感重量。之後，奧德修斯第一次遇到佩涅洛佩，她沒有認出眼前的陌生人就是她失散多年的丈夫。他們的對話克制、幾乎痛苦，完全建立在戰爭無聲的代價之上。這些是電影中最精彩的場景之一，因為它們認識到，《奧德賽》的定義不是旅程本身，而是其終點的不確定性。

這種刻意的敘事節奏可能不適合所有人——開頭很慢。有時，《返家之路》似乎過於致力於尊重荷馬的原著及其歷史感，以至於有變得過於克制的風險。但我也認為這是它最大的優勢。帕索里尼沒有試圖重新發明文學的經典之作，而是將其簡化為最人性化的觀察。如果說克里斯多福·諾蘭的《奧德賽》是荷馬史詩的權威現代大片詮釋，那麼《返家之路》就是它的完美伴侶。一個擁抱神話，而另一個則剝離神話，直到只剩下其下的人。

觀看諾蘭的電影是為了冒險，然後觀看《返家之路》是為了清算。兩者結合，共同描繪了一位文學史上最偉大英雄的非凡完整肖像。

《返家之路》正在 Paramount Plus 上串流播出。