《星際大戰： والتاسع جيدي》中的光劍自 2021 年首部星戰短片登場以來，一直讓星際大戰粉絲感到困惑。這些光劍並非遵循熟悉的藍色、綠色和紅色（有時還有紫色或黃色），而是會根據揮舞者與原力的連結而改變顏色。這是一個引人入勝的想法，已成為《 والتاسع جيدي》傳說的關鍵部分，同時也讓星際大戰有機會以令人驚訝的新方式擴展其正典。
這一點在引入代表原力平衡狀態的銀色（或可能是透明）光劍時尤為明顯。但這個想法從何而來？它又如何重新定義了星際大戰？在《星際大戰： والتاسع جيدي》登場前夕，Polygon 在動漫博覽會上透過翻譯與總監 Kenji Kamiyama、導演 Shunsuke Tada 和製作人 Hitoshi Ito 進行了訪談，討論這部備受期待的續作。
雖然《 والتاسع جيدي》有望解答圍繞這些不尋常光劍的許多懸而未決的問題——特別是這次故事中至關重要的銀色光劍——但 Kamiyama 透露，其起源根植於試圖將一種獨特的日本思維方式轉化到星際大戰宇宙中，而非擴展現有的傳奇。
「我們最初設計時，將劍刃設為透明，因為它代表一種不受任何事物束縛的純粹存在，」Kamiyama 說。「最終它變成了銀色。」
改變顏色的決定並非一蹴可幾。
「我們討論了許多不同的想法，」他說。「應該變成黑色嗎？應該變成另一種顏色嗎？」
最終銀色勝出，因為它代表著既非全然光明也非全然黑暗的事物。對 Kamiyama 而言，這個想法並非受到流行的星際大戰粉絲概念「灰色絕地」的啟發，也不是為了在星際大戰中創造另一個神秘派系。相反地，它源自東方哲學和武士敘事，在這些文化中，精通往往不以壓倒性的力量來代表，而是透過達到純粹平衡的狀態來展現。
「在東方思想中，當一位大師達到更高的境界時，會有一種虛無感，」Kamiyama 說。「顏色變成銀色或透明感覺很自然。」
這個概念在跨文化溝通上 proved surprisingly difficult。Kamiyama 並未提及具體作品，而是以經典武士電影為例，說明跨文化敘事習慣的巨大差異。
「在武士電影中，一位大師在沒有任何外部線索的情況下感知到敵人的存在，」他說。「當這些電影被改編成西部片時，電影製作人經常覺得需要加入聲音：樹枝斷裂聲或某種提示，讓觀眾明白敵人就在那裡。」在原始的日本故事中，那個時刻常常發生在完全的寂靜中。「大師在沒有任何跡象的情況下感知到對手。」
我感覺絕地武士組織本身變得太過嚴苛。
試圖透過光劍來表達同樣的覺察狀態，成為團隊最大的創意挑戰之一。
「僅僅讓它變成透明是不夠的，」Kamiyama 說。「表現銀色本身就非常困難。」
《 والتاسع جيدي》並非唯一一部使用銀色來代表這種「精通」和平衡心態的動畫。在 Akira Toriyama 的《七龍珠超》中，強大的賽亞人悟空學會了他最為強大的變身之一，稱為「自我極意」。這種形態不僅將他的頭髮變成銀色，還賦予他自主閃避和移動的能力，基本上是對他身體的掌控達到了無需思考就能移動的程度。當我提到這些相似之處時，電影製作人笑了。這個比較突顯了這些視覺聯想在日本敘事中存在的自然性——以及將一種在一個文化中直觀的感受轉化為全球觀眾都能理解的東西的挑戰。
平衡與高度覺察的主題也延伸到角色本身。在整個訪談中，Kamiyama 反覆強調，《 والتاسع جيدي》對將角色簡單劃分為光明與黑暗類別不感興趣。平衡，甚至是一種超越善惡二元對立的狀態，是關鍵。
「我感覺絕地武士組織本身變得太過嚴苛了，」他說。「如果一位絕地武士無法控制自己的黑暗面，我認為你就無法將他們描繪成真正強大。」這種信念塑造了系列主角 Kara，她代表了新一代的絕地武士，而非另一個完美的原力守護者。「我希望她能體現新一代絕地武士應有的樣子。」
在某些方面，Kara 讓人聯想到《第一集：威脅潛伏》中的 Qui-Gon Jinn (Liam Neeson)。粉絲們經常將這個角色與「灰色絕地」的概念聯繫起來，因為他拒絕加入高等議會並獨立於絕地武士組織之外，他存在於原力的中心。Qui-Gon 比起機構對預言和宇宙原力的超然、著眼未來的執著，更重視強調即時同情、直覺和當下的「生命原力」。這與 Kara 旅程結束時所呈現的相同平衡心態相似。
當我提到 Qui-Gon 並指出這些相似之處時，Kamiyama 微笑著說。
「如果粉絲們感受到這種連結，」他說，「我會很高興。」
無論觀眾是看到灰色絕地的影子、悟空的自我極意，還是全新的東西，Kamiyama 都希望他們明白，《 والتاسع جيدي》的光劍並非僅僅是為了給星際大戰的神話增添另一種顏色。
銀色劍刃喚起了更難以定義的東西：一種精通的狀態，真正的力量並非來自否認黑暗面，而是來自理解其力量而不讓它控制你或定義你。在《 والتاسع جيدي》中，平衡不是衝突的缺失——而是面對衝突並保持完整的能
力。