安德魯·史坦頓從皮克斯創立之初就加入，是工作室第二位動畫師，他的創作足跡遍及幾乎所有皮克斯電影，但他從未執導過《玩具總動員》系列，直到現在。
在《玩具總動員5》中，這位《海底總動員》和《瓦力》的導演告訴Polygon，他終於同意執導皮克斯最具代表性的系列作品，原因很簡單：
「嗯，也許不只是這個原因。」當我透過Zoom與史坦頓討論《玩具總動員5》時，我第一個問題是為何他願意執導自2016年《海底總動員2：多莉去哪兒》以來的首部皮克斯電影。他的回答足夠長且引人入勝，足以成為整篇文章的主軸。
在短短15分鐘的訪談中，他也解釋了為何選擇講述科技主題（故事圍繞著玩具的現任小主人邦妮獲得一台名為Lilypad的平板電腦，威脅取代玩具們的注意力）、如何在唐·瑞克爾斯逝世後重新選角像是土豆頭先生的經典配音，以及皮克斯的未來。以下是完整訪談內容。
Polygon：你多年來參與過許多皮克斯電影，但直到現在才首次執導《玩具總動員》電影。是什麼動機讓你接下這部作品？
安德魯·史坦頓：這沒有簡單的答案。我當時被邀請，但這並不在我的計畫中。坦白說，我心裡想，「唉，萬一有人搞砸了怎麼辦？」我不想看到這個系列被做錯。我一直是《玩具總動員》其他電影的編劇或參與編劇。我說：「讓我先寫出我想看到的第一稿。」如果我們都同意我指向的方向——這個想法傳達給皮特·多克特、吉姆·莫里斯、喬納斯·里維拉和鮑勃·艾格——那麼也許我們可以做這件事。因為你必須非常熱愛這個想法，才能忍受四年的起伏。
於是我花了一個夏天，寫出了《玩具總動員5》的基礎劇本。我寫下我希望看到的故事、我想花時間探討的議題，無論是個人、角色還是劇情層面。我並不假裝已經解決所有問題，但我說：「這是我會深入挖掘的方向。」他們喜歡這個想法。
接著我最大的目標是：我不想獨自完成這件事。我從來不喜歡獨自製作電影。我是在團隊中學會如何做皮克斯電影的。我就像樂團成員一樣。所以我總想和別人一起寫劇本，總想有共同導演。這就像是警長的副手，我過去對約翰·拉塞特的角色就是這樣。這樣能激發更聰明的點子，也比較不孤單，錯誤更少。拍電影的樂趣不是你有個願景，大家照著執行，那是謊言。真正的樂趣是像在樂團裡一起演奏。如果我能找到合適的夥伴，我會享受這段旅程，因為我們會做出比單打獨鬥更棒的作品。這一直是我的信念。我認為作者理論是胡說八道。你不是靠自己完成作品，而是靠特定團隊成員：攝影指導、美術指導、編劇等。
所以我第一件事是找了一位比我年輕30歲、出生於第一部《玩具總動員》上映那年的麥肯娜·哈里斯。我們在一次腦力激盪會議中交流時，她提出了許多好點子，我們甚至能接著對方的話說。她對成長於《玩具總動員》時代的不同觀點，和我26歲參與第一部作品時的經歷截然不同。我告訴她：「你不會太年輕，你正好在完美年齡。」結果我們成為了絕佳搭檔，立刻成為平等的編劇。她成了我皮諾丘的吉米蟋蟀，給我正確建議，告訴我不要走錯路。
最後一點是：我原本不打算再做皮克斯電影。我知道我會繼續當顧問，幫助其他人，這是我長期以來的角色。但我想，這是我教導無形經驗的方式。我沒意識到自己知道多少，特別是如何在皮克斯製作電影的知識，直到我再次執行並有意識地與共同導演和整個團隊分享。團隊中許多人是在過去10到15年才加入皮克斯。我知道《玩具總動員》系列會以某種方式繼續下去，因為它們太珍貴了。所以我想提高它們被正確完成的機率，而我能做的最好方式就是以身作則教學。
《玩具總動員5》的劇情圍繞邦妮獲得一台平板電腦，玩具們必須與科技競爭她的注意力。你曾說不想把科技當作電影的反派，那你如何呈現科技？
我們只是想貼近現代童年的真實情況，就像其他《玩具總動員》電影一樣。父母和孩子都在掙扎於裝置帶來的好處。他們不會無緣無故沉迷於裝置，父母也不會允許，除非他們認為這有幫助。也有害怕落後於其他孩子的焦慮。所以我們試著以現實生活中那種醜陋、混亂的方式來呈現這個問題。
讓我們大開眼界的是，不是想表達什麼立場，而是呈現玩具們的真實想法。他們想幫助孩子成長茁壯，裝置也是，但兩者對如何達成目標的態度截然不同。直到我們塑造Lilypad這個角色時才恍然大悟：它像是直升機式家長，同時也是你的個人助理。
續集一直是我們的一部分。我們的第三部電影就是續集。
這部電影聚焦於孩子在社交上突破自我安全圈，嘗試交朋友的關鍵時刻，這是之前電影未曾探討過的。這很冒險，就像約會一樣。如果被嘲笑或拒絕，可能會影響一生的性格發展，非常創傷。我們都記得交朋友有多重要，無論是在街對面、新學校或新班級。當你只有八歲時，這就是一切。玩具和裝置都同意這種風險的重要性。
這也是《玩具總動員》系列持續的美妙之處。我們將故事交給另一個有不同成長軌跡、不同童年和家庭的孩子，但仍有普世的童年經驗讓大家產生共鳴。
談談這次電影的配音重選吧。自《玩具總動員4》以來，幾位核心演員已逝世，包括唐·瑞克爾斯（土豆頭先生）、艾絲黛爾·哈里斯（土豆太太）和卡爾·韋瑟斯（戰鬥卡爾）。你們如何找到替代者？
這是所有長壽系列都會面臨的問題，大家都在想辦法解決。
每個角色的情況都不同。艾絲黛爾·哈里斯和唐·瑞克爾斯過世後，我們先想，「有沒有人聲音像他們？」曾有一段時間我們想，如果他們失去嘴唇，找到二手嘴唇，然後換聲音會不會很有趣？這想法很有趣，但一嘗試就得停下來處理，最後沒用上。但我們很驚訝找到的配音員傑夫·伯格曼和安娜·沃西諾的聲音幾乎一模一樣。
歐尼·哈德森的聲音也非常像卡爾·韋瑟斯。我們很驚訝。歐尼·哈德森身材壯碩，80歲了，肌肉比我想像的還大。我還以為他60歲，因為他狀態太好了。
最後一個問題，我想拉遠一點看：皮克斯這幾年經歷不少起伏，未來展望如何？如何持續突破界限、講原創故事並吸引新觀眾？
我不知道有什麼大計畫。我們從單一導演做單一電影，演變成投資新人才，看看他們想講什麼故事，過程中摸索成長。我們從未停止這樣做。你可以看到丹尼爾·鍾（《跳跳蛙》）、施多米（《青春變形記》《艾利歐》）以及其他新銳如凱莉·霍布森和麥可·耶茨，我們找到的聲音和我們創辦公司時的聲音一樣有趣。因為我們唯一知道的，就是善用我們擁有的人才和他們合作的化學反應。
續集一直是我們的一部分。我們的第三部電影是續集。我們一直在經濟掙扎中，除非偶爾做續集，否則無法生存，才能做原創，但我們不想做劣質作品。所以我們拼命確保續集是我們自己也願意看的。這是自1997年開始做《玩具總動員2》以來的信念，根本沒變。能夠繼續存在就是證明這策略有效。感謝上天我們還在，因為這策略，我們才能做出許多你們受益的電影。
《玩具總動員5》將於2026年6月19日上映。
