我不會與克里斯多福·諾蘭爭辯，他的新片《奧本海默》最理想的觀影格式是IMAX 70釐米。我所見過的畫面，以該格式高而方正的比例呈現，確實雄偉壯觀。諾蘭不惜鉅資、費盡心思，使用巨大且嘈雜的IMAX膠片攝影機拍攝整部電影，以達到他想要的藝術效果。我很高興諾蘭幾乎憑一己之力，讓一般觀眾重新對觀看膠片電影感到興奮。這確實無與倫比。
我期待在IMAX 70釐米格式下觀看《奧本海默》。但這份期待可能需要等待一段時間。我住在英國倫敦，幸運的是，這裡有兩家電影院配備了70釐米IMAX放映機。這兩家電影院的《奧本海默》場次，一直到九月都已全部售罄。沒有一張票了。我相當有信心，隨著電影的熱映，之後會增加新的場次，但我已經開始擔心，當新場次出現時，我能否夠快地搶到票。
這就是為什麼我決定改去我住家附近的普通數位影院觀看。我只想看這部電影！我住家附近的電影院很棒。身為會員，我可以在星期一帶一位朋友免費入場（這也是我做的）。螢幕沒有巨大到誇張，但比例都很勻稱，放映和音響效果都是頂級的。座椅非常舒適，腿部空間寬敞，比我去過的任何IMAX影院都舒適得多：這對於一部三個小時的電影來說，是一個重要的考量因素。而且——這對於在忙碌的生活中安排一部三個小時的電影來說也很重要——它離我家只有十分鐘路程。
我猜我本來可以選擇《奧本海默》的其他 المم體格式選項。有很多種。Letterboxd有一個特別的數位集點卡，讓你記錄下觀看諾蘭電影的所有方式；除了IMAX 70釐米，還有數位IMAX、Dolby Vision、70釐米膠片、35釐米膠片，以及模糊的「 المم體大螢幕格式」（Premium Large Format），它涵蓋了各種專有的IMAX競爭者。
我在電影的官方網站上花了一段時間瀏覽這些選項，你可以看到各種令人眼花繚亂的畫面比例看起來會是怎樣，還可以觀看演員們為各種格式站台的小影片。（羅伯·派汀森是35釐米膠片的擁護者；我猜對了。）相信我，我完全有能力成為一個對畫面比例斤斤計較的超級粉絲，但在這種情況下，這麼多選項反而讓我感到困惑和沮喪。我知道只有其中一種是電影真正應該被觀看的方式，但我卻無法以那種方式觀看。
而且，沒有一種方式離我家只有十分鐘路程，有舒適的座椅，還能免費帶朋友去。
所以我去了《奧本海默》的普通場次。我在網路上看到一些影迷對畫面品質的低劣大聲疾呼。確實，普通數位放映的超寬畫面比例（2.39:1，與35釐米膠片和一些其他 المم體格式相同）與IMAX的畫面感覺不同。它有史詩般的廣闊感，但沒有那種同樣的宏偉。如果你仔細觀察，你會注意到有些鏡頭看起來像是被垂直裁剪過的。
但說實話？它看起來還是很棒。那些巨大的IMAX膠片捕捉到的令人難以置信的清晰度和銳利度，在數位轉檔後依然呈現出來，霍伊特·范·霍伊特瑪的攝影構圖和華麗的色彩分級也是如此。諾蘭和范·霍伊特瑪努力構圖，讓每個鏡頭都能在多種畫面比例下呈現，就像過去有些導演會遮蔽35釐米膠片的畫面，以確保他們的構圖能在寬螢幕電影院和4:3的陰極射線管電視上都適用一樣。
我並不反對使用 المم體格式來讓電影院觀影成為一件令人興奮的事件。這對諾蘭來說一直是一個非常有效的策略，並且在去年的《信條》和《敦克爾克大行動》的華納兄弟行銷活動中得到了極大的推動。這對電影文化有益，也是影院和製片廠利潤的提升。
但即使是數位懷疑論者也必須承認，普通影院的放映標準（尤其是音響）比30年前已經進步了太多。我在住家附近影院觀看《奧本海默》的體驗，在技術、舒適度和便利性方面都非常棒。然而，我卻無法在我的Letterboxd集點卡上打勾，這感覺就像是一種為了鼓勵重複觀看並收取高價票的狡猾手段。（悄悄說：我在住家附近的影院看《敦克爾克大行動》的體驗，比在VistaVision觀看還要好。）
المم體格式很酷，但我擔心它們的行銷方式正在演變成一種虛榮、排他性和錯失恐懼症（FOMO）的溫床，滲入電影觀賞的體驗中。這不應該是電影這種民主、易於接觸的藝術形式應該有的樣子。
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