「他們打破了『男性就該如此，女性就該那樣』的標籤。披頭四的日本武道館公演或許也有這樣的功效吧。」
音樂家杉真理（72歲）如此表示。
本系列報導「Yesterday And Today」將深入探討1966年當時的披頭四與日本，以及現在之間的連結。
第一回：披頭四來日 約翰為何如此刻薄？
第二回：只有「我」的寶物 披頭四狂熱
第三回：披頭四與滾石 命運的岔路口
1990年3月，在落成僅兩年的東京巨蛋舞台上，保羅·麥卡尼登場了。
這是他自1966年以披頭四成員身分來日以來，再次踏上日本的舞台。當時身在觀眾席的杉先生，心中激動不已，發出了巨大的歡呼聲。
「原來如此。這就是當時那些尖叫著『呀啊啊』的女性們的心情！」
杉先生出生於1954年3月。1966年的來日公演，是他中學一年級的時候。距今60年前的日本。「當時的我，即使感動了，也覺得身為男性不該大聲尖叫，小孩多少會有些這樣的想法。」杉先生回憶道。
又過了24年，在東京巨蛋。
已經成為職業音樂人的杉先生，第一次親眼看到「披頭四」並為之尖叫。同時，他也意識到自己已經開始認為「即使是男性，也能夠解放情感」。
杉先生也說：「反過來說，或許也有女性藉由披頭四，開始覺得（深入探討樂曲或音樂人的魅力）這種狂熱的欣賞方式，並非男性專屬。」
「而且，因為披頭四，包括我在內的許多人都知道，即使不專門學習音樂，不懂樂譜，也能夠自己創作和演奏歌曲。包含這些在內，他們打破了各種標籤。」
澤田研二、財津和夫、海豚……。之後，許多明星，以及在幕後支撐日本流行音樂界的人們，都曾是那天的觀眾之一。
其中一人，當時是高中一年級的作曲家兼音樂製作人川原伸司先生（75歲），在7月2日的最終場公演，從日本武道館的二樓觀眾席觀看。
川原先生後來以平井夏美的筆名，創作了井上陽水先生的「少年時代」（與井上先生共同創作），以及松田聖子小姐的「瑠璃色的地球」等歌曲，並擔任製作人，也曾負責杉先生的出道作品等。
披頭四在日本武道館的演出，共有五場：6月30日晚間，以及7月1、2日的白天和晚間各兩場。7月1日白天公演的錄影，在當天晚間由日本電視台播出，創下了56.5%的收視率。
另一方面，70年代以後曾多次播出的，是6月30日的影像，後來的粉絲們有較多機會看到和聽到這場演出。
6月30日的初日公演，樂器調音降低了半音。節奏也較慢，留下了沉悶的印象，這也成為武道館公演惡評的原因之一。
然而，從隔天開始，四人恢復了原來的調音。演奏也逐漸變得越來越好，特別是川原先生觀賞的最終公演，據說是水準最高的演出。
川原先生在說明這些經過之前，預先聲明這並非事後諸葛，並回憶道：「儘管只是四人的簡單編制，但我由衷認為這是非常棒的演奏。尤其是和聲非常出色，能在『Babies in Black』中聽到他們的和聲，我感到很高興。」
