史蒂芬·史匹柏以各種方式，展現了他年輕時的自我。
回溯到 1980 年代，史蒂芬·史匹柏的電影擁有一種獨特的感覺。它們在精心打造的故事中，融入了大量的動作場面，並明確劃分了善惡陣營。透過劃時代的視覺特效和 bold 的想法，他的電影還帶有一種盛大奇觀的感覺，在好萊塢為了行銷而濫用這個詞之前，就已經讓它們感覺像是「盛事」。最後，也是最重要的，他注入了好奇心和驚奇感，至今仍讓我們懷念。
《揭密日》不只是一部史蒂芬·史匹柏的電影——它就是那種史匹柏式的電影。在觀看之前，我個人預期會是《世界大戰》那種類型的感覺。我真的很喜歡那部電影，但它更像是一部直白的動作驚悚片，缺乏像《E.T.》那樣的作品中所見的理想主義元素。然而，《揭密日》不僅以其驚悚元素吸引了我，也讓我感覺更感性一些，就像我小時候看的那些史匹柏電影一樣。
在《揭密日》中，網路安全專家丹尼爾·凱爾納（喬許·奧康納 飾）從 Wardex 公司竊取了資訊，該資訊揭露了一個近八十年的政府陰謀，旨在掩蓋外星人造訪地球的事實。在整部電影中，凱爾納為了躲避試圖取回他贓物的特工而亡命天涯，同時他受到雨果·韋克菲爾德（科爾曼·多明戈 飾）的指引，韋克菲爾德是該陰謀的前成員，現已成為向公眾揭露外星人資訊的主要倡導者。與此同時，堪薩斯市氣象學家瑪格麗特·費爾柴爾德（艾蜜莉·布朗 飾）在無意間透過無線電波傳送了一段外星語言訊息後，也發現自己逃離了陰謀者。
史匹柏對外星生命並不陌生，他職業生涯初期執導了《第三類接觸》和《E.T.》，後期則有《世界大戰》和《印第安納瓊斯：水晶骷髏王國》。《揭密日》是重現更經典的 1980 年代氛圍的完美載體。不過要說清楚的是，我對「1980 年代史匹柏」的定義有點寬泛。對我來說，那種電影始於《第三類接觸》，並延伸到 1990 年代初期，至少包含了《侏羅紀公園》。在那段時期之前和之後，史匹柏都拍出了精彩的電影，但它們並非由驚奇和未知所驅動，也不是以夢幻般的光束照亮。雖然他偶爾會重新觸及這些感受，但《揭密日》是他最接近重現那種氛圍的作品，儘管帶有《關鍵報告》的緊迫感。
《揭密日》主要是一部追逐電影，丹尼爾和瑪格麗特都遭到 Wardex 特工的追捕，他們希望在資訊公開前將其追回。電影早期，他們分頭行動，凱爾納藏匿在一個修道院，後來又躲進雨果設置的安全屋。然而，瑪格麗特則受到更神秘力量的驅使，最終將她引向丹尼爾。這種「逃離政府」的故事讓人聯想到《E.T.》中的追逐元素，但也成功地融合了《第三類接觸》中那種超凡脫俗的吸引力。在那部電影中，理查·德雷福斯的角色羅伊·尼爾並非逃亡，他前往魔鬼塔是因為感覺被某種超自然力量帶到那裡。《揭密日》成功地融合了這兩種感受，甚至還加入了一點類似《印第安納瓊斯》的火車跳躍動作。
故事也圍繞著一個核心理念：這些資訊不應該被壟斷。它們屬於全世界，這也是為何要揭露真相。這個理念對於任何對外星人和 UFO 感興趣的人（或任何看過《X 檔案》的人）來說，都能產生共鳴。
某種程度上，電影中反派的直白性質——由柯林·佛斯飾演的 Wardex 首腦諾亞·史卡隆領軍——讓人聯想到《印第安納瓊斯》電影中毫不含糊的反派。他們並不複雜，除了維護世界秩序的普遍願望外，對他們動機的關注甚少。如果說有什麼不同，那就是他們比《第三類接觸》和《E.T.》中的政府人物更加單純。在前一部電影中，政府根本不是壞人。在《E.T.》中，雖然艾略特認為政府是壞人（而且他們確實侵入性很強），但電影也試圖展現他們也想拯救 E.T.。在《揭密日》中，反派似乎更為簡單，這或許暗示了史匹柏對政府是否能為公眾最佳利益服務的想法有所轉變。
除了緊湊的追逐故事，另一項帶來史匹柏式感覺的元素是奇觀和那種孩童般的好奇心。就像他在 1980 年代所做的那樣，這些感受通常來自同一個地方。在《侏羅紀公園》中，這種感覺來自早期與腕龍和三角龍等恐龍的初次接觸。在《揭密日》中，史匹柏利用普通動物做出一些不尋常的事情來喚起同樣的感覺。就像《E.T.》和《第三類接觸》在結尾才給予觀眾史詩般的宏偉感，《揭密日》也是如此，儘管要進一步解釋就會劇透了。
這部電影唯一真正缺少、但卻是那些早期電影的關鍵元素，是我們從未見過的新穎電影製作技術，例如《E.T.》中的飛行自行車場景。在這個漫威電影宇宙、《沙丘》、
《阿凡達》和較新的《猩球崛起》電影的時代，《揭密日》中沒有什麼能讓你驚呼「他是怎麼做到的？」
然而，儘管缺乏全新的技術，但對現有技術的深思熟慮的使用仍然感覺「宏大」，即使不說「新穎」。結合追求理想目標的冒險故事情節，這使得《揭密日》非常接近史匹柏電影中「S 級」的觀眾寵兒行列。
《揭密日》將於 6 月 12 日在影院上映。
