對我而言，《極樂迪斯可》（Disco Elysium）存在一個幾乎無法忽視的脫節之處：馬提奈斯的故事並非哈利的故事。頂多只有少數幾個點，兩者勉強有所交集，但玩家大多只能自行拼湊社會與政府的腐敗現況，以及哈利如何墮落的鬆散連結。如果哈利的故事是關於他的墮落，那這樣安排也無妨，但實際上並非如此。而《Zero Parades: For Dead Spies》的開發團隊或許想盡可能讓自己的遊戲與《極樂迪斯可》有所區隔，但他們也相當有意識地修正了後者最大的失誤。
在《極樂迪斯可》中，導致哈利在一家骯髒的旅館房間裡醒來時半死不活的一連串災難，是他過去與馬提奈斯和瑞瓦喬爾的故事最後一次交集。從那之後，他的道路會根據你的選擇以及你如何塑造他停滯不前的個性，而朝向截然不同的方向發展。無論他是種族主義者、骯髒的酒鬼、糟糕的警察、初露頭角的社工、改過自新的偵探、自由意志論者，還是堅定的共產主義者——這些都無關緊要。導致哈利被捲入這場謀殺案的幕後力量，與他本人毫無關係。
因此，你剩下的是感覺像是兩個獨立的故事：哈利的心理劇，以及馬提奈斯其他一切事物的社會政治悲劇。它們都是好故事！但這種奇怪的分歧，在你意識到它們實際上並未真正連結時，會導致一個突兀的結局。考慮到編劇團隊經常引用法國小說家兼外交官艾彌兒·左拉（Émile Zola）作為《極樂迪斯可》的靈感來源之一，這種分歧就顯得更加奇怪。左拉有點像是法國的狄更斯，他想展現社會、政治和經濟條件如何影響人們的日常生活。《極樂迪斯可》顯然不是這樣，至少在哈利的部分不是。他彷彿來自另一個世界。
然後你有了《Zero Parades》，這款遊戲來自一個不同的敘事團隊，擁有不同的靈感來源，但諷刺的是，它最終卻更具左拉的風格。赫雪兒（Hershel），《Zero Parades》的主角，非常融入這個世界，她同樣受到塑造了波多菲羅（Portofiro）的文化和政治力量的影響——無論好壞。
有一群當地居民會觀看「袋鼠」（Bagman），一位陰謀論者兼脫口秀主持人——這明顯是在影射像福斯新聞（Fox News）這樣的媒體。觀眾們對世界上發生的事情產生了各種妄想。赫雪兒也會如此，或者她可以拒絕這些觀念，保持僅存的理智。現代的孤獨瘟疫，身體和精神上的隔絕，以及普遍的漂泊感，正在摧殘著波多菲羅。許多市民在一個永遠在線的電話性愛熱線上尋求慰藉，而這條熱線（出於神秘的劇情原因）也總是免費的。赫雪兒在這裡也能找到慰藉，並且根據她個人技能的發展程度，甚至可能落入陷阱，認為電話那頭的人真的愛她。
這些以及其他許多赫雪兒與世界奮鬥的例子，不僅僅是提供角色與敘事之間的小連結。它們塑造了她如何看待自己、如何與他人互動、她能做什麼或不能做什麼，甚至在某些情況下，她允許自己思考什麼（這也會影響某些互動）。你的對話選擇和技能點投資，都是一場為了塑造——或保留、或摧毀——赫雪兒在無盡的雜訊衝擊下的身份而戰的一部分。這也是遊戲中最棒的部分之一，也是我一直以來在《極樂迪斯可》中渴望卻未曾得到的缺失環節。
《Zero Parades》的編劇們並不是想製作下一個《極樂迪斯可》。
