回顧克里斯多福·諾蘭的職業生涯，稱之「平步青雲」並不為過。2000 年的《記憶拼圖》僅是他執導的第二部電影，卻成為他的突破之作，進而促成諾蘭與艾爾·帕西諾（Al Pacino！）和羅賓·威廉斯（Robin Williams）合作了 2002 年的《針鋒相對》（Insomnia）。接著是 2005 年的《蝙蝠俠：開戰時刻》（Batman Begins），這是諾蘭的第四部電影，也真正讓他聲名大噪。正如史蒂芬·索德堡（Steven Soderbergh）一樣，諾蘭迅速成名。
大多數新晉導演在成名之前，都會花更多時間在商業廣告、電視節目或低成本電影的製作上。他們通常在走紅後，會累積大量過往作品供新粉絲回顧。例如，如果你看了《媽的多重宇宙》（Everything Everywhere All at Once），想看看丹尼爾·舒奈特（Daniel Scheinert）和丹尼爾·關（Daniel Kwan）還有哪些作品，你可以找到他們在拍攝大製作電影之前製作的十幾部奇特音樂錄影帶。如果你想尋找史蒂芬·史匹柏（Steven Spielberg）的早期作品，可以觀看《決鬥》（Duel）或《 இவை》（Amblin'）。
對於克里斯多福·諾蘭而言，在《記憶拼圖》之前，你唯一能找到的作品就是他 1998 年的處女作《追隨》（Following）。在你急著去看諾蘭的《奧德賽》（The Odyssey）之前，回顧他最初的創作歷程或許會很有趣。這部電影目前可透過 AMC+ 觀賞，或在圖書館串流平台 Kanopy 上免費收看。
《追隨》開頭，失業作家比爾（Jeremy Theobald 飾）培養了一個奇怪的嗜好：在倫敦街頭尾隨陌生人，只為看看他們要去哪裡。他沒有其他目的，純粹是好奇，而且無事可做。
很快地，其中一個被尾隨的陌生人注意到了比爾。這個陌生人名叫柯布（Alex Haw 飾），是一名專業竊賊，他以自己的方式，與比爾一樣是個窺淫癖者。他將比爾介紹給他從事的盜竊行業，並將其視為比爾尾隨習慣的自然延伸。比爾很快就沉迷其中，但同樣迅速地，他發現自己深陷泥沼，無法自拔。
如果你在觀看《追隨》之前對它一無所知，很容易會誤以為這是一部年代更久遠的電影。它以黑白畫面拍攝，使用 16mm 膠片，只有少數背景元素——柯布說話粗俗，喜歡偷 CD，因為容易銷贓——讓你意識到《追隨》設定在當時的倫敦。
唯一讓《追隨》無法完美重現 50 年代黑色電影（film noir）風格的，是它完全在白天拍攝，因為諾蘭買不起燈光設備。它具備了《日落大道》（Sunset Boulevard）或《俠骨雄風》（Angels With Dirty Faces）等經典影片的所有元素，比爾不斷深入柯布所處的奇異地下世界，但卻不見一絲陰影。（黑色電影的名字源自法語的「黑暗」一詞，那麼一部從未脫離陽光的黑色電影該稱為什麼？光線電影（lumière）？）
這使得《追隨》相較於諾蘭後來的許多作品，呈現出更為直接的風格。諾蘭以其超現實的故事聞名，但那要等到《記憶拼圖》才真正顯現。《追隨》展現了諾蘭相對克制的早期風格，他盡力在有限的預算內完成創作，講述一個關於一個孩子因無聊而陷入困境的直接故事。從《追隨》的第一個鏡頭開始，你就能預見比爾的故事很難有好結局，但你無法預測具體會如何發展。
令人訝異的是，《追隨》在 2026 年並沒有更廣為人知的聲譽。一種可能的理論是，《記憶拼圖》憑藉其核心的轉折和奇特的結構，迅速獲得了巨大的成功，從而掩蓋了《追隨》的光芒。否則，《追隨》很可能會像《瘋狂店員》（Clerks）、《殺手沒有假期》（El Mariachi）和《厄夜叢林》（The Blair Witch Project）一樣，被譽為 90 年代最後幾部極具代表性的低成本獨立電影。如果你只認識克里斯多福·諾蘭是因為他的歷史史詩或超現實動作片，那麼《追隨》代表了他電影作品中一個不同、較少被關注的面向。
《追隨》現已在 Kanopy 免費串流，或透過 AMC+ 會員收看。
