在拉各斯一個悶熱的午後，一場喜劇短劇的拍攝正在進行，現場看起來更像是一個小型電影製作。

數十人忙碌著：燈光助理、音響工程師、化妝師，甚至還有一位內容創作者在錄製幕後花絮。中心人物是Broda Shaggi，本名Samuel Animashaun Perry，他正在發出指示、排練台詞並表演誇張的角色。

根據拉各斯媒體代理公司Penzaarville Africa執行長Olufemi Oguntamu的說法，這些笑點和病毒式迷因背後蘊含著大量努力。

「他的拍攝就像在拍電影一樣，」Oguntamu說。「他會租巴士載工作人員四處移動，使用無人機和大型攝影機。這現在是非常嚴肅的事業……大家不了解每天持續創作新內容有多困難。」

Broda Shaggi的喜劇生涯始於拉各斯大學，當時他開始在社交媒體平台上傳短劇。如今他在Instagram擁有1190萬粉絲，發行音樂，並跨足電影與電視領域。

這位32歲的創作者是奈及利亞社交媒體生態系中最受歡迎的人物之一，該生態系涵蓋短劇製作者、YouTuber、TikToker、播客主、直播主等，吸引非洲及海外觀眾。

根據2026年非洲創作者經濟報告，該產業價值31億美元，預計到2030年將增長近六倍達178億美元。然而在奈及利亞這個推動成長的主要國家，許多網紅表示名氣尚未轉化為財務上的舒適。

在亮眼的數字背後，是令人沮喪的現實。超過一半的非洲創作者每月收入不到100美元。由於平台廣告收入低於其他地區，創作者獲得的報酬也較少，許多人依賴家人、朋友及品牌合作維生。

超過三分之一的人將創作視為興趣，部分原因是電力不穩和資金取得困難等嚴重營運挑戰。

Adeleke建議採用類似阿聯酋可續期的10年黃金簽證政策，允許創作者免稅居住和工作。「奈及利亞創作者面臨的最大問題之一是缺乏變現系統。我們需要專門鼓勵國際企業進入奈及利亞，讓本地創作者能夠全球變現內容的政策。」

在肯亞，一些創作者推動政府或新創公司將至少10%的數位廣告預算投入創作者及其平台。

奈及利亞政府希望創意經濟能幫助多元化其依賴石油的收入。雖然沒有專門的創作者稅，但年收入超過5000萬奈拉（約2.7萬英鎊）者，作為自由職業者和遠距工作者的一部分，稅率最高達25%。

今年一月，第三屆非洲創作者高峰會在拉各斯舉行，吸引數千名內容創作者參加，其中包括來自奈及利亞以外的創作者。與會者呼籲政府提供更多支持政策，而非先行課稅。

會中也討論拆除官僚障礙，更新聯邦機構監管相關法規。有些人指責政府以打擊錯誤資訊為名，實際上意圖審查線上內容。

除了變現問題，創作者還面臨智慧財產權盜用和人工智慧複製的威脅。專家指出，監管機構與全球科技公司間的協調對保護創作者至關重要。政府官員表示願意與產業人士對話，但因存在多個創作者工會，尚不確定應與誰合作。

藝術、文化、旅遊與創意經濟部顧問Baba Agba在高峰會上表示：「這個產業需要團結起來，明確表達需求……他們也需要願意與我們合作。」

Oguntamu同意此看法。「我見過很多工會，但沒有一個有實力……或許這就是為什麼政府還沒認真對待我們，因為我們沒有統一的聲音。」

他表示，與政府的會談必須聚焦於提供「有利環境」，包括降低網路數據費用，才能被視為有效。

「只要有這樣的有利環境，每個創作者都能茁壯，」他說。「許多現在很紅的內容創作者只拍室內內容，因為外出拍攝時，街頭小混混都會纏著他們……如果你在國外拍攝，情況就完全不同。」